Популярні країни для відпочинку
Квартал Бобур - культурний парадокс Франції
Коли в стародавньому паризькому кварталі Бобур був відкритий для широкої публіки грандіозних розмірів культурний центр, що дивуються було цілком достатньо. Багато хто парижане перший час ніяк не могли звикнути до цього дивного спорудження, особливо з обліком того, що задумано воно було як вмістище найвидатніших добутків із всіх областей мистецтва. Пройшло зовсім небагато часу, і центр Помпиду, що інакше ще називають просто «Бобур», став буквально заручником власної популярності. Планована його творцями пропускна здатність не йшла ні в яке порівняння з реальною кількістю відвідувачів. Центр Помпиду одержав настільки широку популярність, що затьмарив собою навіть сам символ Парижа - Ейфелеву вежу.
Концепція, покладена в основу обраного для будівництва проекту в стилі ганьби-тік, полягала в тім, щоб зробити будинок як можна більше функціональним. Для цього архітектори вирішили максимально «розвантажити» внутрішній простір будинку, повністю звільнивши його від необхідних комунікацій. У підсумку всі вони були винесені на фасад. І тепер кожний відвідувач цієї своєрідної мекки мистецтва знає, що різнобарвні труби, що оперізують будинок, зовсім не елементи декору, властиві архітектурі ганьби-тік, а функціонально виправдані системи. Так, у сині труби були «сховані» комунікації по циркуляції повітря, у зелені - водопровід, у жовті - електропроводка, у червоні - ліфтове встаткування й системи безпеки, у тому числі протипожежна й сигналізаційна.
У структуру Центра Помпиду входять два підрозділи: Музей сучасного національного мистецтва й Відділ розвитку культури. Ціль діяльності першого з них полягає в тім, щоб представляти самій широкій публіці добутку як сучасного мистецтва, так і попередніх епох в області скульптури, живопису, малюнка, дизайну, архітектури, фотографії, кіно, відео й так далі.
Що ж стосується Відділу розвитку культури, те надавані їм для всіх бажаючі можливості просто вражають уяву. Величезна бібліотека Центра, вхід у яку безкоштовний, розрахована на 2 000 місць. У її розпорядженні перебуває 350 000 всіляких друкованих матеріалів, у тому числі 150 000 книг і журналів, 400 найменувань періодичних видань і 2 500 концертних записів. Причому бібліотека Центра має у своєму розпорядженні спеціально обладнані кабінети, призначені для людей невидющих або з ослабленим зором.
Крім цього, існує велике відділення, оснащене інформаційною технікою, - 730 екранів мультимедиа, 30 комп'ютерів з виходом в Інтернет, 60 принтерів і плюс до цьому відкритий доступ до всієї документації, наявної в розпорядженні Центра, а також до найбагатшої колекції енциклопедій. Лінгафонний кабінет, обладнаний 120 новітніми установками, дає можливість самостійно вивчити 135 мов миру.
А у відеозалі, розрахованому на 100 місць, є колекція з 2 200 документальних фільмів і озвучених документів. Крім того, є також колекція CD-Записів, що складає з 10 000 одиниць.
У діючому в рамках Центра некомерційному Науково-дослідному інституті сучасної музики (IRCAM) щорічно проходять курс навчання талановиті представники із самих різних куточків планети.
Це єдиний підрозділ, що перебуває не в самому будинку Центра, а на площі, що розташовується по сусідству з ним, що носить ім'я Ігоря Стравінського.
Тепер ми вже не довідаємося, чи припускав ідейний натхненник цього проекту - тодішній президент Французької Республіки Жорж Помпиду, - який успіх чекає його дітище, але час показав, що ідея будівництва грандіозного культурного центра, що став справжнім символом «культури для всіх», що прийшла йому в голову ще наприкінці 60-х років минулого століття, виправдала себе повністю. Хоча, судячи з тому, яке кількість заявок бути подано на розгляд журі конкурсу по відборі кращого проекту, прагнення мислити «авангардно» уже тоді витало в повітрі.
Представники 49 країн запропонували на розгляд журі міжнародного архітектурного конкурсу 681 роботу. Так що завдання, покладене на членів журі, очолюваного відомим французьким архітектором - Жаном Пруве, була не з легенів. І все-таки прийшов час, коли імена переможців були названі. Ними стали англієць Ричард Роджерс і італієць Рензо П'яно при участі ще одного громадянина Італії, Джанфранко Франчини. Саме вони, на думку журі, розробили максимально відповідним висунутим вимогам проект, в основу якого була покладена так звана «просторова діаграма». Наприкінці 1971 року Міністерством культури Франції була створена спеціальна компанія, що одержала назву «Суспільна Будівельна Організація по будівництву Центра в Бобуре», що і було доручено контролювати процес зведення й облаштованості Центра.
Будівництво Центра почалося у квітні 1972 року, два роки через почалися роботи зі спорудження сталевого даху будинку. У цей же час були засновані й всього суспільства, що входять до складу проекту. По закінченні п'яти років після початку будівництва, 31 січня 1977 року, Центр національного мистецтва й культури Жоржа Помпиду був офіційно відкритий тодішнім президентом Французької Республіки Валери Жискар д'естеном, для широкої публіки його дверей були розкриті 2 лютого. У період з 1977 по 1995 рік (до реконструкції) його відвідало більше 145 мільйонів чоловік.
Весь будинок у цілому розділено на дві частини. У першій з них - 3-уровневая інфраструктура, де розташовуються всі технічні й адміністративні служби, а в другий - величезна 7-поверхова суперструктура зі скла й металу, що включає терасу й мезонін. Саме в ній і відбуваються всі культурні події, пов'язані з основною діяльністю Центра. А тому що, за задумом Жоржа Помпиду, Центр повинен був приділяти увагу всім видам сучасного мистецтва - і скульптурі, і живопису, і літературі, і музиці, і танцю, і кіно, і відео, і инсталяциям, і перформансам, - те проектувальники зосередили свої зусилля на досягненні принципу «мінливості простору», яке можна було б ефективно використовувати в різних сферах діяльності, при цьому з'єднавши. І треба сказати, домогтися цього їм удалося.
Архітектори
Ричард Роджерс народився в 1933 році у Флоренції. Після закінчення Архітектурної школи в Лондоні він продовжив утворення в Єльськім університеті. Спочатку Роджерс працював у компанії відомого архітектора Нормана Фостера, а в 1970-м заснував власну фірму в партнерстві з Рензо П'яно (другим творцем Центра). Його проекти лягли в основу таких споруджень, як будинок компанії Ллойд (Лондон, 1979-1984 роки), купол і фасадні з'єднання вежі Миллениум (Лондон, 1979 рік), а також будинок № 88 по вулиці Вуд Стрит (Лондон, 1993-2001 роки).
У своїй творчості Роджерс воліє відштовхуватися не від класичних традицій, що дійшли до наших днів з минулого, а прагне втілити технологічні й функціональні тенденції архітектури майбутнього. При цьому він переконаний, що технологічність жодним чином не повинна йти в розріз із естетикою й служити насамперед рішенню соціальних і екологічних проблем. Роджерса також відрізняє постійний інтерес до використання так званого безперервного простору, що дає підставу прилічити його до прихильників функционалистической традиції, що зложилася в сучасній архітектурі.
Ренцо П'яно народився в Генуї в 1937 році. Учився в Миланской Політехнічній школі. Ставши в 1970-м партнером у фірмі «Роджерс і П'яно», він брав безпосередню участь у проектуванні й будівництві багатьох будинків як в Італії, так і Великобританії. Подібно більшості послідовників архітектурного стилю ганьби-тік, П'яно у своїх роботах наголошує на технологію, але завжди сполучає в них всі нові віяння з необхідними вимогами, пропонованими до зручності й функціональності.
Найвідомішою роботою П'яно стала спільна робота над проектом Центра Помпиду, але, крім цього, П'яно розробив і проект будинку IRCAM (Париж, 1988-1989 роки), і термінал аеропорту Кансай (Осака, 1994 рік).
Реконструкція
20 років експлуатації будинку в умовах постійної перевантаженості - 25 000 відвідувачів щодня замість запланованих 5 000 - привели до того, що його стало необхідно реконструювати. І в жовтні 1997 року Центр був тимчасово закритий. Грандіозний ремонт будинку тривав 2 роки й 3 місяці, і тільки в січні 2000 року Центр знову відкрився для відвідувачів. У ході реставраційних робіт було відремонтовано близько 70 000 м2 площ, додатково звільнено від робочих кабінетів співробітників Центра 8 000 м2, відреставровані бібліотека й 3 галереї для тимчасових експозицій, 4 площадки для проведення різних спектаклів, також була істотно (на 4 500 м2) збільшена й площа Національного музею сучасного мистецтва, що тепер є найбільшим сховищем у світі (44 000 експонатів). Був також повністю переустаткований вхід у приміщення музею. Особлива ж увага реставратори приділили зручності відвідувачів. Загальна сума всіх витрат, пошедших на реставраційні роботи, склала 873 млн. франків, з них 40 млн. франків були надані спонсорами й меценатами.
На прaвах реклaмы:
лист ст 45 адрес магазина . . Твч станок натяжные потолки продажа . Бездепозитный бонус в казино получить. Бездепозитный бонус в казино разные объявления каталог.